В фильме «Единственный живой карманник в Нью-Йорке» Джон Туртурро исполняет заглавную роль Гарри — персонажа, которого он ждал всю свою карьеру.
«Мне показалось, что фильм — это своего рода подношение, и я чувствую себя в какой-то степени его проводником, — говорит он изданию Town & Country в преддверии нью-йоркской премьеры (широкий прокат фильма начнётся на следующей неделе, 30 октября). — Но это человеческое подношение, показывающее, на что способны люди». Туртурро, наиболее известный по фильмам Спайка Ли «Делай как надо», братьев Коэн «Большой Лебовски» и «О, где же ты, брат?», а также по своей недавней роли в «Северанс», добавляет, что «Единственный живой карманник в Нью-Йорке» — это своего рода «противоядие» к нынешним временам.
«В этом криминальном триллере Ноя Сегана есть человечность, — говорит он. — Такое редко встретишь. Мы настолько перегружены информацией, что приятно увидеть силу нежности в условиях давления».
Здесь Туртурро размышляет об исполнении роли джентльмена-карманника, у которого истекает время, о том, что значит быть опекуном, и о том прекрасном шерстяном пальто.
Что привлекло вас к роли Гарри?
У сценария была прекрасная структура. В нём был этот почти аристотелевский временной механизм — 24 часа, которые создают напряжение и динамику, сочетаясь с деликатностью и нежностью, что меня очень тронуло. Кроме того, речь идёт о человеке, который пытается выжить в изменившемся мире — лично, профессионально, в мире технологий вокруг него. Он чувствует себя ненужным.
Одна из идей фильма заключается в том, что люди не меняются, но могут расти. Они могут прийти к осознанию того, что забота о ком-то или, если использовать это неоднозначное слово, любовь к кому-то — это забота о нём. Я был опекуном и защитником, и это мне очень близко, потому что быть опекуном — это очень одинокое занятие, даже если ты в отношениях. Это может быть тяжело и неблагодарно, но только ты знаешь, что это такое — ты сталкиваешься с самим собой и с тем, сколько ты можешь вынести. В этом есть что-то жертвенное, почти самурайское — готовность делать это.
В мире, лишённом деликатности и нежности, в истории, где насилие маячит на горизонте, но мы его не видим, а видим лишь его цену, последствия того, что может произойти. Когда происходит насилие, мы видим только то, что сделали с человеком. И мне показалось, что это очень зрело. Мы настолько перегружены этим, что люди жаждут чего-то человеческого, того, что означает забота о других — не только о своей жене, но и о друзьях, о людях, которые идут на многое ради тебя. Я знаю, насколько это ценно. Когда проживёшь определённое количество лет, начинаешь думать: «Ну, я могу это использовать». Это меня тронуло.
Каково это — снимать сцены, действие которых происходит за один день?
Это потрясающе. Четыре месяца подготовки, а затем 26 дней — это примерно пять недель. Мы многое «украли», но я был полностью погружён в процесс. И все актёры — Стив Бушеми, Джанкарло [Эспозито] — у меня с ними есть общая история. Нам очень повезло заполучить Татьяну [Маслани]. Она блестящая актриса. Я работал с ней дважды — в другом фильме и на сцене. И Карина [Арройаве], которая сыграла мою жену, была невероятно полезна. Мы прорабатывали предыстории и импровизировали, и она была полностью со мной на связи. То, что происходит между персонажами, интересно, потому что именно это происходит в жизни. Это не я или ты — это то, что происходит между нами, в этом пространстве. Ной Сеган не только написал сценарий, но и смог воплотить его в жизнь, и у нас были очень плодотворные отношения.
То пальто, которое Гарри носит весь день, такое красивое.
Компания Zegna сшила нам это пальто, потому что я участвовал в их показе. Режиссёр влюбился в это пальто, но у него был меховой воротник. Я сказал, что нужно убедиться, что такое пальто не будет развеваться — иначе оно не будет хорошо смотреться на экране.
Но я чувствовал, что это идеальная маскировка. Многие карманники всегда одевались хорошо. Они покупали красивую одежду, чтобы хорошо выглядеть, и это становилось чем-то вроде персонажа в фильме. Так и есть. Они были очень щедры к нам и помогли мне с другими аспектами моего костюма, у меня было не так много вариантов. Каждая мелочь, всё действительно важно в фильме, потому что это меняет манеру движения.
Вы сохранили пальто после съёмок?
Да, но я не собираюсь носить его сейчас. Я не буду носить его в метро. Компания Zegna — они прекрасно изготавливают ткани. Раньше они поставляли их всем дизайнерам. Так они начинали.
Были ли какие-то моменты, когда вы размышляли о предыстории персонажа или о том, как он пришёл к этому дню, которые не вошли в фильм, но которые вы держали в голове во время съёмок?
Многие из этих людей происходят из разрушенных семей, семей, которые распались, из детских домов. Когда я читал истории этих людей, я узнал, что они находили группу, с которой могли связаться, и которая могла их поддержать. Часто это был мужчина и женщина, команда, иногда две женщины, иногда два мужчины, но чаще мужчина и женщина. Они организовывали всё, и иногда рука женщины была более ловкой, потому что была меньше.
И дело не столько в том, что это нарушение, но это ненасильственное преступление. Иногда они бросали кошелёк в почтовый ящик и так далее. Но я подумал: это человек, который всегда был в поиске. У него никогда не было семьи. Сначала он не знал, как иметь семью, и жил за счёт своего ума. Мне понравилась идея о том, что кто-то не заботился о людях, а потом начал заботиться. Как человеку ответственному, мне было приятно сказать: «Ладно, он не делал этого раньше, а теперь делает и пытается удержать человека вовлечённым». Я знаю, что это правда: люди, которые не могут говорить, всё равно слышат тебя.
Я старался сделать это очень конкретным. Была книга под названием Whiz Mob, в которой автор Дэвид В. Маулер интервьюировал всех этих людей, карманников, и их предыстории были очень интересными. У них сформировалось собственное представление о морали, что меня удивило. Они не похожи на воров, например, киберворов, которые могут опустошить весь ваш банковский счёт. Они забирают ваши деньги на неделю. Вот что они забирают. В каком-то смысле они трудяги. Но я представляю, что он и Рози какое-то время работали в команде.
Каковы были съёмки на натуре — фильм привёл вас в новые места? Что вы открыли для себя в Нью-Йорке?
Кони-Айленд, в одном районе, где он приходит к внуку, — это был совершенно другой этнический анклав. Это было так интересно. А Саннисайд настолько разнообразен в районе ломбарда. И в Бронксе иногда, когда меня снимали, все со мной разговаривали, а я просто делал вид, что я Гарри. Так я узнавал своих соседей и всё такое.
На улицах царит особая энергия во время съёмок. Мне приходилось использовать в качестве гримерной различные парикмахерские, квартиры, маленькие магазины, и я не возражал против этого, потому что, пока у меня есть ванная комната, я думал: «Это и есть мир». Это своего рода изнанку, люди, которые поддерживают жизнь города. Я езжу на поезде, поэтому мне нравилось находиться в настоящих поездах с реальными людьми. Это был очень редкий опыт. И мне бы хотелось повторить его с этими людьми.
«Карманник» — такой красивый портрет Нью-Йорка. Что для вас значит быть из Нью-Йорка, снимать фильм о Нью-Йорке, находиться в Нью-Йорке?
Нью-Йорк тоже своего рода метафора, правда? Это место, которое меняется. Оно сильно изменилось с тех пор, как я был молодым. Но для меня это портовый город, и я уверен, что люди смогут насладиться этим фильмом повсюду, но мы показываем сложность и разнообразие. Это также социальный класс, который не всегда виден, невидимые люди.
Это означает, что речь идёт о людях. Я знаю, что иногда можно встретить замечательного человека, если кто-то просто свяжется с тобой на улице и поднимет тебе настроение на весь день. И сейчас такое случается не так часто из-за всей этой технологии, в которой мы застряли, и люди забывают, что в этом и есть радость жизни. Мне всё ещё нравятся некоторые аналоговые вещи в мире. У меня есть компьютер и телефон, но также есть пластинки, DVD и CD, и я достаточно стар, чтобы помнить, как влюблялся в обложки альбомов. Иногда я покупал альбом только потому, что мне нравилась обложка.
Как бы вы представили свой идеальный последний день в Нью-Йорке? Какие места вы бы посетили?
Я не знаю, хотел бы я быть со своими друзьями, с семьёй. Мы не делаем это за один день, мы делаем это, может быть, в течение всей жизни. Ладно, что я сделал? Чего я не сделал? Что я мог бы сделать лучше? Когда мне следовало уйти, чтобы быть с нужным мне человеком? Вместо того чтобы говорить: «Нет, я закончу это, а потом приду».
Я усвоил этот урок на горьком опыте. Когда кто-то нуждается в помощи, я говорю людям, если я работаю: «Слушайте, если я нужен, я ухожу». Мне всё равно, где мы находимся. Я говорю: «Я хочу, чтобы вы это знали. И если вам это не нравится, вы можете сказать мне прямо сейчас, чтобы я шёл домой». Вот что важно в жизни. Есть вещи важнее этого. Щедрость — это то, что мы не всегда видим. Мы видим сентиментальность, но не всегда видим щедрость, которая включает в себя жертву. И это очень важно.
Я также должен спросить: премьера «Pickpocket» состоится на той же неделе, когда начинается сезон «Knicks». Какие у вас ожидания от этого сезона?
Они сделали прекрасную вещь. Они превзошли все ожидания. У них была отличная сыгранность, и я это понимаю. Я люблю НБА, ВНБА. Мне нравится, когда команды хорошо сочетаются друг с другом. Целое больше, чем сумма частей. Мне нравится, когда это происходит в жизни. Это прекрасно. И как поклоннику баскетбола, как человеку, который играл в баскетбол в школе, это было прекрасно. Я делюсь своими билетами на сезон, и это замечательно — делиться ими с семьёй. Я пережил много разочарований. Я был на грани того, чтобы их продать, но мой сын много раз отговаривал меня.
Чего вы ждёте от празднования широкого релиза фильма?
Вы хотите поделиться этим с людьми. Вы делаете это, чтобы поделиться с людьми. Я очень благодарен и в то же время мне интересно, как люди отреагируют на фильм. Они реагируют очень полно, очень основательно. И я всегда удивляюсь. Я никогда не воспринимаю это как должное. Я думаю, не стоит думать: «О, это сработает».
Когда я занимаюсь театром, каждый вечер — новая аудитория, поэтому всё по-другому. Фильм уже закончен. Но саундтрек, монтаж… не всегда всё складывается. Даже с хорошим сценарием нужны правильные элементы, и у нас они были. Это маленькое чудо. Я чувствую, что фильм похож на маленький паровозик, который может, и мы продолжаем двигаться вперёд.
Если бы вы могли снова жить в мире Гарри, какую другую историю вы бы хотели рассказать?
Люди говорят: «Ну, вы можете сделать сиквел». Я говорю: «Я не знаю, возможно ли это». Это был такой богатый гобелен всего мира, жизни всех этих людей вокруг него. Если подумать о жизни его дочери, о жизни ростовщика… Там было много всего, и у них было ещё много возможностей. Фильмы, которые продолжаются за пределами кадра, остаются с тобой. Иногда я смотрю фильм, он очень зрелищный и увлекательный, но он не остаётся со мной. Он просто не остаётся со мной, потому что в нём нет этого дополнительного аспекта. Гарри как бы продолжает жить в фильме по-своему.
Все персонажи казались такими реальными, как люди, которых я могу увидеть в любой день в Нью-Йорке.
Верно, это кажется реальным. Когда ты окружён множеством призраков, ты понимаешь, что они тоже с тобой. Они с тобой. Требуется время, чтобы понять это, и ты всё ещё сильно скучаешь по людям, и это больно, но они являются частью тебя.
Читайте также:
- 10 моделей обуви Timberland, которые не являются классическими ботинками высотой 6 дюймов, но при этом впечатляют
- Certina добавляет яркие цветные акценты в модель DS Action Diver 38 мм чёрного цвета
