В этом сезоне Максимилиан Дэвис начал с моды 1940-х годов. Он изучал униформу, которую носили женщины, выходя на работу, — такие костюмы-юбки с массивными подплечниками и сильно зауженной талией. «Я просто почувствовал, что это не современно для сегодняшнего дня, — сказал он за кулисами. — Я действительно хотел создать более расслабленный силуэт для этих вещей». Он убрал всю искусственную структуру, используя крой и швы ткани для создания формы.
Первый образ представлял собой костюм-юбку в серо-песочных тонах. Двубортный жакет имел рукава, крой которых плавно переходил от плеча к предплечью, создавая округлый силуэт. Юбка классического карандашного кроя доходила до колена. И обе вещи были перехвачены поясом в том месте, где они соединялись. Несмотря на все эти приёмы, эффект получился изысканным, но при этом довольно лёгким.
Жизнь и работа Ли Миллер, модели, ставшей сюрреалистской фотографкой, а затем военным корреспондентом, также заняли значительное место на мудборде Дэвиса. Его особенно заинтересовал период, когда она провела время в Египте в конце 30-х годов, нося одежду в пустынных оттенках и силуэты в стиле сафари. На юбках, платьях и верхней одежде Дэвиса появилось несколько утилитарных карманов в военном стиле. А цветовая палитра варьировалась от насыщенных охровых и песочно-бежевых тонов до шоколадно-коричневых и насыщенных зелёных — пока водянисто-голубой не разбавил нейтральные оттенки.
Ли Миллер провела много времени как романтический партнёр, ученица и сотрудница художника Мана Рэя. «Есть много фотографий, запечатлевших то время, которое они провели вместе, — размышлял Дэвис. — Я действительно хотел убедиться, что интимность и чувственность нашли отражение в фактуре ткани, вышивке и прозрачности». Эту чувственность можно было ощутить в мягкой драпировке блузки с прикреплённым шарфом, а также в платьях и рубашках с шёлковым шифоном, креативно задрапированным и развевающимся по краям.
Коллекция продолжилась неожиданным использованием латекса, который покрывал облегающие платья-майки, те же костюмы-юбки и плащи с поясом и объёмными юбками. Здесь всё стало немного более эксцентричным, чем мы привыкли видеть у Дэвиса, исследуя более грубую сторону женской чувственности. Это можно было увидеть в облегающих женственных костюмах-юбках и платьях, выполненных из гладкой, бархатистой кожи, иногда из замши или даже с эффектом крокодиловой кожи.
За время работы в Ferragamo Дэвис стремился к наследию декаданса в своей готовой одежде. В его коллекциях часто присутствует определённая помпезность, особенно когда они демонстрируются в обстановке, напоминающей спикизи, которую он использовал в миланском музее искусства и дизайна Триеннале в последние несколько сезонов. Но это излишество всегда сдержано, материалы кажутся лёгкими, как воздух. И в этих гладких и изысканных силуэтах ни одна ткань не используется напрасно. Это женственность, даже чувственность, без обременений. Это лёгкая одежда — а разве не этого хотят женщины?
Читайте также:
- Серия Harpoon Revival от Favre Leuba расширяется новыми цветами
- Розовое костюмное платье королевы Летисии напоминает образ принцессы Кейт
